一片春心付海棠
數(shù)年之前，我并不識(shí)海棠。我在山里出生，山里長(zhǎng)大，兒時(shí)春日里見(jiàn)得最多無(wú)非是桃花、李花、梨花、映山紅罷了，最芬芳的花草莫過(guò)于深山里的野生蘭花。讀書(shū)、參加工作，數(shù)十年間，蟄居多個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)及縣城，或外出旅游，也不曾留意過(guò)海棠；家里的盆栽，也從沒(méi)買過(guò)、植過(guò)此物。
2016年春分后某日，隨幾位攝友赴武穴拍油菜花，路過(guò)蘄州附近的龍泉花海，帶路的當(dāng)?shù)嘏笥颜f(shuō)那園里的海棠花開(kāi)得正好，可暫駐小拍。于是停車入園，見(jiàn)連片的山丘上，一排排海棠樹(shù)上，垂絲海棠開(kāi)得汪洋恣肆，一片粉紅的花海，滿山斗艷。那橫疏斜逸的枝條上，一簇簇秾麗嬌嬈的海棠花，燦若云霞，惹得蜂飛蝶舞，雀鬧枝頭，撼人心魄。樹(shù)冠疏散展開(kāi)，枝葉婆娑，花梗細(xì)長(zhǎng)。
含苞欲放者，鼓鼓的花蕾猶如粉色的風(fēng)鈴，嫣然嫵媚，朵朵向上；盛開(kāi)者，如孔雀開(kāi)屏，一身粉妝，含羞帶怯。垂絲海棠之低眉斂眼，如粉脂佳人低頭照水，讓人滿心憐惜，正是那，淡淡微紅色不深，依依偏得似春心。
那日，恰值雨后初晴，夜雨洗過(guò)，滿園清翠。春晨之初陽(yáng)，透過(guò)樹(shù)隙，朵朵白花便透亮了。露珠潤(rùn)過(guò)花顏，嬌艷欲滴，仿佛將抖落媚眼里的淚滴。海棠之美色，原來(lái)如此傾倒眾生。
我端起相機(jī)，在海棠叢中穿行，尋覓逆光下最亮最絢的橫枝兒、小朵兒，用長(zhǎng)焦距、大光圈虛化背景，那一幅幅粉紅嬌嫩、明媚鮮妍的海棠花，怎么也看不夠、拍不夠——自此，便對(duì)海棠花情有獨(dú)鐘，視為春日拍攝小花小朵的不二之選！
海棠花開(kāi)在春分之后，清明之前，此時(shí)梅花已謝，柳絲方綠，紫燕待歸，正是春色如許的時(shí)候。宋朝張炎說(shuō)海棠開(kāi)時(shí)“柳未三眠，風(fēng)才一訊……卷簾休問(wèn)海棠開(kāi)，相傳燕子歸來(lái)近” ；姚云文曰“春到海棠花幾信……燕認(rèn)杏梁棲未穩(wěn)。特丹忽報(bào)清明近”；陸游題“千縷未搖官柳綠，一梢初放海棠紅”“ 海棠花入燕泥干，梅子枝頭已帶酸”；范成大的“無(wú)力海棠風(fēng)淡蕩，半眠官柳日蔥蘢”； 鄧肅“破睡海棠能媚客，舞風(fēng)垂柳似招人”，等等詩(shī)句，都確切點(diǎn)明了海棠花開(kāi)的季節(jié)與物候，寫(xiě)得清新自然，讀來(lái)無(wú)不感到仲春之美好。
海棠花開(kāi)，春色正濃。
無(wú)論是西府海棠的濃艷熾烈，還是垂絲海棠的不勝嬌羞，都在古人詩(shī)詞中表現(xiàn)得淋漓盡致，寥寥數(shù)語(yǔ)，便如丹青圣手，兩三淡筆，躍然于紙。
宋朝吳潛問(wèn)海棠花為何“非粉飾，肌膚細(xì)。非涂澤，胭脂膩”；周紫芝嘆“春是酒杯濃，醉得海棠無(wú)力。誰(shuí)染玉肌豐臉，做胭脂顏色”，說(shuō)海棠花被春天吹醉，猶如偷抹胭脂的少女，嬌艷動(dòng)人——寫(xiě)透了海棠花之質(zhì)地，仿佛美人“酒半醺，粉半勻”，這樣的句子不免讓今人扼腕嘆息，拍案叫絕。王淇有“一叢梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠”之句，梅褪殘妝，卻轉(zhuǎn)涂海棠，這樣新奇的比喻與想象，今人，大約不曾有過(guò)吧。海棠花的顏色，有漸變之態(tài)，唐朝李紳說(shuō)海棠“淺深芳萼通宵換，委積紅英報(bào)曉開(kāi)”，據(jù)我所見(jiàn)，海棠花顏色之豐富多變，大約真是晝夜更換的。
海棠花開(kāi)，春向深歸，百花次第登場(chǎng)。然而海棠最動(dòng)人處，莫過(guò)于欲開(kāi)未開(kāi)之時(shí)，細(xì)雨流光之中，月色朦朧之下。這樣的時(shí)刻，我未曾一一賞過(guò)，古人卻有細(xì)致的描寫(xiě)。
唐朝鄭谷詠海棠“秾麗最宜新著雨，嬌嬈全在欲開(kāi)時(shí)”； 宋朝晁補(bǔ)之曰“群芳老盡，海棠花時(shí)候。雨過(guò)寒輕好清晝。最妖饒一段，全是初開(kāi)，云鬟小，涂粉施朱未就” ；宋人陳與義的《春寒》中有“海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中”；姜夔寫(xiě)月下海棠“弄輕風(fēng)、搖蕩滿林羅綺。自然富貴天姿，都不比等閑桃李。簾櫳靜悄，月上正貪春睡”，把月下海棠比作春睡美人，何其誘人心魄；賈探春詠白海棠“芳心一點(diǎn)嬌無(wú)力，倩影三更月有痕”，白海棠的嬌柔，令人憐惜。這些詩(shī)句，細(xì)微摹寫(xiě)了海棠含苞、細(xì)雨與夜色中的紅妝艷色，絕代姝麗。海棠之美，透過(guò)這些絕美詩(shī)詞，便競(jìng)相溢美，千載流芳。
據(jù)說(shuō)海棠無(wú)香，我在蘄州的偌大海棠苑中，確實(shí)沒(méi)有嗅到海棠有什么香味，想必，這是海棠最讓人遺憾之處。西晉富豪石崇見(jiàn)著海棠后，嘆說(shuō)：“若使海棠能香，當(dāng)鑄金屋以藏�！笔绺豢蓴硣�(guó)，還是留下了海棠無(wú)香的遺憾。宋朝的彭淵材說(shuō)自己平生有五恨：一恨鰣魚(yú)多刺，二恨金橘太酸，三恨莼菜性冷，四恨海棠無(wú)香，五恨曾子固不能作詩(shī)—鰣魚(yú)和莼菜我都沒(méi)吃過(guò)，不知味道，曾子固是誰(shuí)，我也沒(méi)興趣去查閱歷史，海棠無(wú)香，卻真殊為憾事。今人張愛(ài)玲惜曰平生有“三恨”：一恨海棠無(wú)香；二恨鰣魚(yú)多刺；三恨紅樓夢(mèng)未完--前兩恨，想必是模仿古人，紅樓夢(mèng)未完，倒是讓人真惆悵。
海棠花謝，梨花先雪，便是清明。三春將盡，九十光陰能有幾，免不了讓人悵惘。宋人對(duì)此感慨尤深， 翁元龍嘆息“好花留不到清明，日日陰晴無(wú)定”； 程垓嘆惋“聞?wù)f海棠開(kāi)盡了。怎生得夜來(lái)一笑。顰綠枝頭，落紅點(diǎn)里，問(wèn)有愁多少”，讀來(lái)讓人愁緒頓生。海棠花開(kāi)時(shí)，正是春困之時(shí)，亦是飲酒之時(shí)，宋朝有三位詞人對(duì)此深有體驗(yàn)：劉過(guò)懶洋洋地說(shuō)“日高花困，海棠風(fēng)暖想都開(kāi)。不惜春衣典盡，只怕春光歸去”；葛郯迷糊語(yǔ)道“岸柳煙迷，海棠酒困，贏得春眠足”；舒岳祥春日醉鄉(xiāng)未醒“欲問(wèn)醉鄉(xiāng)過(guò)睡鄉(xiāng)，兩鄉(xiāng)相接兩相忘。海棠應(yīng)是此鄉(xiāng)物，醉暈深如午睡長(zhǎng)”--這些詩(shī)詞，都是我認(rèn)得海棠花之后精讀到的，詩(shī)詞中的春困酒困與海棠如何相契甚密，我卻不曾體會(huì)。
春天的美，不經(jīng)意間裝滿了眼眸，浸滿了我們的情懷。隨手一掬，花香便從指尖流逸。不染塵埃、淡而脫俗的海棠花在枝頭攢動(dòng)，粉紅淡雅的微笑，清秀婉約、文靜素雅的氣質(zhì)，仿佛真水無(wú)香，蕩漾心底。站在海棠的春天里，和陽(yáng)光、輕風(fēng)、細(xì)雨一起分享著。相遇的味道，流落在花徑的悠閑里。
海棠花，獨(dú)立于春天的一位娉婷佳人。佳人一笑，萬(wàn)里春光皆傾醉，百花遜了容顏。
無(wú)論海棠有香也好，無(wú)香也罷，只要開(kāi)得純，開(kāi)得真，真正的馨香便在心底長(zhǎng)留。
用相機(jī)捕捉春色，把春天的美展示的繪聲繪色，用文字感懷人生，用詩(shī)行邀約生命畫(huà)卷里的至美。一花、一詩(shī)、一相片，是何等愜意人生。這個(gè)春天與一朵花兒溫柔相望，花開(kāi)花落皆是景，一筆一劃總關(guān)情。
自今意思誰(shuí)能說(shuō)，一片春心付海棠，那一樹(shù)一樹(shù)的海棠花，是三月里吟詠的最美情歌。文末，用我最鐘愛(ài)的劉子翠之海棠詩(shī)，作結(jié)：
幽姿淑態(tài)弄春晴，梅借風(fēng)流柳借輕。
幾經(jīng)夜雨香猶在，染盡胭脂畫(huà)不成。
